头到老。

张玉娘身为一代才女，与沈佺的爱情故事凄美动人。那此处接连选题两首张玉娘感人至深的情诗，或许不止是因为诗词之美，与诗人的身世才情也颇有关联。

墓室壁画中，有一女子如同飞天仙子，从屋檐环绕丝带而下，衣裙水袖随风飘舞。她手执一花篮，篮中花瓣随着女子回旋洒落，舞蹈中含有杂技的技法，难度异常，然观其姿，如天女散花，令人叹为观止。

另一幅壁画，还是刚才那个女子，在弹着琵琶。“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”

她神态忧郁哀怨，双手细长，“指如削葱根”，轻拢慢捻抹复挑。而琵琶上刻着海棠花，与女子明媚如花的倾世容颜相互辉映。这位擅长飞天舞蹈与弹奏琵琶的女子该是墓主人吴贤妃了。

史料中，并无吴贤妃的画像。然而，在敕造墓室之人的心中，在作画之人的眼里，她如此娇美动人、才情绝艳。

我开始仔细观察墓室结构，蓦然发现，这个墓室居然也是一个海棠果或者说脂砚的形状。

我仔细研读墓中的文字，并奋笔疾书，记录下来。无论是墓壁上写的诗文还是脂砚明灯投影的诗文，这一切皆因脂砚而起，且又刻在这脂砚形状的墓壁上，故名为《脂砚记》。

这些在史册中见过的名字：吴贤妃、朱瞻基、朱高煦、于谦、胡皇后、孙皇后等一一再现，那一个个鲜活的面孔浮现眼前：吴贤妃辗转曲折、大起大落的一生；朱瞻基的少小深请与帝王无奈；朱高煦的骁勇善战与兵败被囚；于谦的为国尽忠与真挚情感。

不知何时，我已泪流满面。

我从原路返回到宣宗墓室，通道的墓门自动打开，我经过后又自动关闭，再也推不开了。门关上之后，脂砚灯也熄灭了，沉寂了数百年的墓室又陷入黑暗之中。

出去之后，我站在景陵墓园，凝视着在夕阳映照下，折射晚辉的肃穆牌楼，抚摸着纵横历史脉络的斑驳红墙，走上历经百年沧桑依旧洁白的神道，心中久久不能平静。

黄绿色的琉璃瓦被霞光映照得金碧辉煌，园中树木成荫，芳草萋萋。这样静谧幽深的园林中，地下竟是牵挂不息的灵魂。